ALEX MACKENZIE

Inspirée par l’imagerie stéréo, le clash et la collusion des forces socioéconomiques, cette combinaison d’oeuvres cherche à démanteler les codes cinématographiques tout en mettant au premier plan projecteur et lumière tel une sculpture : une corruption consciente et une interférence du dispositif pour susciter l’inattendu, remodelant la représentation en un royaume de matériaux et d’espace. Utilisant des gélatines de couleur, du camouflage, l’interférence des lentilles et le mouvement du projecteur en tandem explorant la disparité binoculaire, la perspective, la reconnaissance des formes et la surface du film en soi, APPARITIONS examine l’espace de transition qui se jûche entre l’image et l’abstraction.

« Où l’un peut situer des ruptures ou les nier est un choix politique qui détermine la construction du présent. Que quelqu’un exclue ou introduit certains évènements et processus au détriment des autres affecte l’intelligibilité du fonctionnement contemporain du pouvoir au sein du quel nous sommes nous-mêmes empêtrés ».  – [Jonathan Crary, Techniques of the Observer]
« La Beauté est une manifestation des lois secrètes de la nature, qui autrement nous aurait été cachée pour toujours ».  – [Johann Wolfgang von Goethe]

Inspired by early stereo imaging and the clash and collusion of socioeconomic forces, this suite of works seeks to dismantle cinematic codes while foregrounding projector and light as sculpture: a conscious corruption and interference of the apparatus to evoke the unexpected, reshaping repre- sentation into the realm of material and space. Using colour gels, masking, lens interference and projector movement in tandem with an exploration of binocular disparity, perspective, pattern- ing and the film surface itself, APPARITIONS explores the transitional space between image and abstraction.

​
“Where one locates ruptures or denies them is a political choice that determines the construction of the present. Whether one excludes or foregrounds certain events and processes at the expense of others affects the intelligibility of the contemporary functioning of power in which we ourselves are enmeshed.” – [Jonathan Crary, Techniques of the Observer]
“Beauty is a manifestation of secret natural laws, which otherwise would have been hidden from us forever.” – [Johann Wolfgang von Goethe]

Tourné dans les ruelles et les rues de Vancouver Est, ceci est un film sur le potentiel illimité d’une balade à vélo le dimanche avec un rouleau de pellicule trouvé derrière la maison du cinéaste.

Shot in the alleys and side streets of East Vancouver, this is a movie about the limitless potential held in a Sunday bike ride and a roll of film found behind the filmmaker’s house.

Un film éducatif endommagé par l’eau, réorienté. Son message d’origine à propos des risques de se marier sans connaître pleinement son partenaire devient abstrait, transformant une leçon de morale en un paysage mouvant. Joué dans le sens inverse, le couple en question se distance, devenant de moins en moins visible au fur et à mesure que le film se détériore …

A water-damaged educational film, repurposed. Its original message of the risks of entering marriage without fully knowing your partner is visually abstracted, rendering a moral lesson into a shifting landscape of emulsion. Played in reverse, the couple in question slowly move apart, becoming less and less visible as the damage worsens at film’s edge…

Utilisation de séquences de vidéos familiales des années 1940 jusqu’aux années 70 sur 16mm. Cette pièce explore la mémoire, la mort et la perte de l’innocence et de l’enfance à travers la métaphore d’une crème glacée.

Using 16mm family film footage from the 1940s through the ’70s, this piece explores memory, death and the loss of childhood innocence through the metaphor of ice cream.

médias que par ses caractéristiques physiques, de quelle importance est l’identité physique? L’imagerie représentée dans ce film est dérivée d’empreintes réalisées sur celluloïd, imprimé à plusieurs reprises jusqu’à ce que toute reconnaissance de la manipulation de la surface d’origine disparaisse.

As the world becomes defined more by the data and media created within it than by its physical characteristics, of what importance is physical identity? The imagery depicted in this film is derived from fingerprints made onto clear celluloid, repeatedly printed until any recognition of the original surface manipulation vanishes.

Depending on perspective, perhaps the end of the world is already here. A commissioned work from the IRIS FILM COLLECTIVE’s ‘End of the World’ series created and presented on hand-processed Black & White 16mm film

La voix d’une femme esquisse une rélation énigmatique tandis que la caméra Super 8 se perd dans les motifs de la lumière du soleil sur les feuilles balayées par le vent et l’eau, nous laissant abandonnés à la nostalgie et aux souvenirs comme suspendus dans l’éternel présent.

A woman’s voice sketches out an enigmatic romance while the Super 8 camera gets lost in the patterns of sunlight on windswept leaves and water, ultimately abandoning nostalgia and memory for a moment suspended in the eternal present.

Au petit matin, un insomniaque erre la nuit, rendu fou par la lumière.

In the wee hours, an insomniac wanders the night, driven crazy by the light.

Les badlands de Drumheller sont d’anciennes mers tropicales de la période dévonienne, il y a 419.2-358.9 millions d’années. L’ancêtre du beluga est apparu il y a 34 millions d’années et a nagé dans les eaux tropicales

The Drumheller badlands are ancient tropical seas from the Devonian period, 419.2–358.9 million years ago. The Beluga whale’s ancient ancestor’s first appeared 34 million years ago, and swam in tropical waters

Une étude de la couleur et du cycle des nuances. Un étrange mouvement fluide. Shifter se manifeste par des sentiers fluides qui deviennent progressivement répétitifs.

A study of colour, a cycling of hues. A strange, fluid motion. Shifter manifests itself as smooth trails progressively fading into repetition.

Une ode à l’enfance et à la nature passant au monde urbain. Contraste des vidéos promotionnels de Vancouver faites par le bureau de tourisme filmé à nouveau en négatif original Tri-X depuis le porche arrière et développées à la main. Commandé par Echo Park Film Centre pour leur 12e anniversaire. Son de Cyrillic Typewriter.

An ode to childhood and nature’s passing in an urban world, contrasting refilmed vintage Vancouver tourist bureau promos with original negative Tri-X shot from the back porch and bucket processed. Commissioned by Echo Park Film Centre for their 12th Anniversary. Audio by Cyrillic Typewriter.

En examinant une archive impeccable de vidéos familiales en 16mm, j’ai commencé le voyage dans l’histoire de ma famille et la nature de l’archive en m’intéressant à la dichotomie entre ce qui est préservé et les souvenirs des événements. Un portrait succinct de ma réaction viscérale du suicide de mon père.

By examining an impeccable 16mm archive of family footage, I began the journey into my family history and the nature of the archive, becoming interested in the dichotomy between what is preserved and what is remembered about the actual events. A succinct portrayal of my visceral reaction to the knowledge of my father’s suicide.

TC1, abréviation de «TransCanada Highway 1» est une enquête sur l’immensité de l’espace dont nous pouvons traverser tout en y conservant une certaine connaissance – dans ce cas, au cours d’un voyage sur les routes de l’Amérique du Nord. Filmé en Super 8mm couleur, un format conçu pour conserver des souvenirs de famille, mais exploité ici par un intervallomètre automatisé capturant des prises aléatoires de la campagne. Ce film joue avec la façon dont l’espace, le temps et la vitesse se mêlent avec la mémoire.​

TC1, short for “Trans­Canada Highway 1” is a casual survey of the vastness of the space that we can both reasonably traverse and still have some knowledge of – in this case, over the course of a North American road trip. Shot on colour Super 8mm, a format designed for preserving family memories but operated here by an automated intervalometer capturing random frames of the countryside, this film plays with the way space, time, and velocity intermingle with memory.

Développé comme une conversation audio-visuelle à propos de l’énergie psychique, les cycles du sommeil et de la synesthésie, ce film est comme un sort hanté de couleur et de rythme. Son par Lux Petrova.

Developed as an audio/visual conversation about psychic energy, sleep cycles and synaesthesia, resulting is a haunting spell of color and rhythm. Sound by Lux Petrova.